茌平农民画家孙印昌将参加国展，善画农具

孙印昌和他的画作，画中的景物是他家的农具和一堆柴火

中国美协主办的画展也叫“国展”。没有点真本事的画家想挤进去，没门。因此，能参加“国展”成为很多画家的梦想。

孙印昌的家在茌平县信发办事处孙庄，不大的院子里，停着一辆锈迹斑斑的拖拉机，一些农具随意地放在墙角里。对，这些每年与土地打交道的农具都是孙印昌的劳动工具。

今年44岁的孙印昌，是原汁原味的农民，他犁地、扬场样样都行。不过，他与一般的农民形象有些差别，一头长发，赶集的时候，回头率不低。在很多人的印象里，留长发的男人都是搞艺术的，再不就是爱耍酷的。孙印昌，不是耍酷的人，他是搞艺术的，画油画。

他的油画在今年被圈定为参加“国展”。一个农民的油画能参加“国展”，不是开玩笑吧?孙印昌到底是怎样一位农民画家?

从“野路”到“偷拳”

出了茌平县城，向北一条几米宽的柏油路，两边是杨树，巴掌大的叶子把本来不宽的路遮得严严实实。记不清拐了几道弯，孙庄到了。

孙庄不大，几百人的小村子，也就几十户人家。听说记者来采访，孙印昌远远地在门口向还在村头的记者打招呼。

下了车，仔细打量眼前的这位农民，小小的眼睛，白净的脸，穿着一个大背心，最惹眼的是那头长发，黢黑。

堂屋里摆设很简单。不像一般家庭的堂屋里有八仙桌、圈椅，孙印昌家的堂屋里，除了道具和画布、工具，就是沙发、茶几和一台风扇。简单的屋子，其实也是画室，一位农民的画室。

坐在记者面前的孙印昌，言语并不多，有时，还得需要记者一再引导，他才能一点一滴地说出自己的故事。

孙印昌从小就爱画画，那些涂涂抹抹发自内心，但也仅此而已。

读初中的时候，父亲找到美术老师张启，想让张启教孩子画画。

为了试试孙印昌的能耐，张启给孙印昌布置作业：画茶缸、鸡蛋。别看茶缸和鸡蛋简单，想画好可不容易。孙印昌回到家，买了一些白粉帘(一种纸张)，订成一本。就开始了自己第一次“应试”。

孙印昌没日没夜地比着眼前的茶缸和鸡蛋画，自己感觉良好。但当他把自己的“画”拿给专业老师看时，老师却给了“野路子”的结论。在老师看来，孙印昌的画就是凭自己的理解画的，不合规矩。

孙印昌有股犟脾气，回到家，一次就买了100张素描纸，开始练习素描。说实话，孙印昌有悟*，他在张启老师的指导下，素描进步很快。

见孙印昌是块料儿，张启让孙印昌参加了培训班。这个培训班为期一年，留给孙印昌印象深刻的有这么一件事。刚进培训班时，孙印昌的素描并不出*，碰巧的是，坐在他前面的是一位“高手”，叫徐平。徐平身后的孙印昌动起了脑筋，开始偷偷观察徐平是怎样画画的。这一招，与历史上“偷拳”故事差不多。半年后，培训班学生的画贴在墙上，也算是一个汇报画展。孙印昌发现，因为很受欢迎，他的画此后竟然被人偷偷揭走了。

爱好从未走远

学完之后，还是得回到农村。对孙印昌来说，这是一种必然，更是一种无奈的选择。

回到了孙庄的孙印昌，很快娶了老婆。

除了种地，21岁那年，孙印昌到县油厂干临时工，下苦力。别看孙印昌身材瘦弱，130斤的麻袋，手一扳，就上了肩。后来，他又到毛巾厂当设计员，干了三个月就辞职了，原因很简单，名义上是设计员，实际上就是在电脑上修补各种片子，时间紧，根本没空自己画画。干脆，回家养猪吧。

养猪并不是一件简单的活，结果赔了。用孙印昌的话说，“咱不是养猪的命，没发猪财，还拉了一身饥荒。”

为了还账，什么活也别挑拣了。哥们儿老三在聊城经营着一家影楼。老三让孙印昌当帮手，专门在电脑上修婚纱照。新娘或者新郎，眼睛眯着，长得不精神。这难不住孙印昌，他用毛笔把眼皮轻轻一挑，顿时，婚纱照上的人精神了。这对于孙印昌来说，小菜一碟。

此后，受一位朋友所托，他还干过刷电线杆的活儿，就是给每个电线杆上刷上编号。那正是炎热的夏季，玉米长得欢，一人多高。每天，孙印昌骑着一辆摩托车，提着涂料，穿行于玉米地里。

玉米叶子像刀，拉在胳膊上，生疼。后来，孙印昌干脆弄了个雨披披在身上。一天中午，他披着雨披刚从玉米地里出来，迎头碰上一位给玉米喷农药的人，把人家吓得大叫一声。

刷一根电线杆1.8元，最多的时候，孙印昌每天能刷90根。什么概念?电线杆间距100米，每天就要在玉米地里穿行18里路。玉米地里密不透风，蒸笼都比不上。有着犟脾气的孙印昌，是个认真的人，刷电线杆的过程中，他自制了一个小本子，上面详细画出了每个地方每个电线杆的方位图，在他看来，这样做，以后见了朋友可以证明自己不做假。

如今回想起当年的事情，孙印昌的话里有叹息，也有庆幸。在他看来，最重要的是，无论当时在干什么，心里那些画画的念头时不时地出来撩拨他，让他的爱好从未走远。

土地给了他灵感

草原，对于羊来说不过是食物，而对于人来说就是一种风景。经历过各种艰辛的孙印昌，对土地有一种特殊的感情。

从小就从农村长大，孙印昌对农村、对农具，甚至对耕牛和黄土地再熟悉不过了。

触发他灵感的当然也是土地。每年播种季节，父亲扶犁，而牵牛的那个人一定是孙印昌。一圈又一圈，牵着牛走，孙印昌低着头。他没有对这种单调的劳动厌倦，反而有一种亲切感，他在刚翻新的土壤中寻找一种灵感，创作的灵感。

这样的想法经常出现，但画这些东西，有前途吗?孙印昌曾经非常犹豫。

让他坚定信心的还是朋友和老师的鼓励，在大家看来，土地是孙印昌最熟悉的东西，而且这些东西比较接地气，国内现实主义画家不少，但涉足此类题材的不多。

从此，孙印昌开始用手中的笔画农村题材。两只玉米穗，一个方凳，一块不规整的麻袋片子，成了他画得最得意的作品。一只竹编筐子，盛满石榴，有青*，也有半红半青的，甚至还有咧开嘴的石榴，这幅画更见功力。一幅幅油画，经过半年、一年的时间，在孙印昌的手里诞生。这些画作，在外人看来，像照片一样，那种土地中散发出来的浓郁气息和家园情怀，更是让人心动。

刚开始的几年间，一幅幅油画挂在家里墙壁上，变不成钱，生活并不富裕。一家人总不能看着这些油画充饥吧。能不能把自己的作品卖出去，这是孙印昌需要考虑的问题。

很快，深圳一家书画经销商答应试一试，看看这些油画是否能卖得出去。让孙印昌报价，孙印昌没敢说高价，每幅2000元吧。

可是，时间一天天过去，那些油画依然没人问津。那就降价吧。随后，1500元也没人买。出师不利，孙印昌把油画从深圳通过物流公司运了回来。甭说挣钱了，光来回运费，就好几千元，赔了夫人又折兵。

这些油画，从深圳“旅游”一圈，又回到山东茌平这个农家小院里。再看看北京能行吗?孙印昌心里想。很快，北京来了消息，有人要买下孙印昌的油画。多少钱一幅?4000元。这些油画在深圳“逛”了一圈，身价竟然翻倍了。

很快，孙印昌的油画在业内被认可。这不是用相机拍摄的吧?很多人站在他的油画前，怀疑这是照片。

几次画展上，孙印昌的油画也出尽了风头。在2007年，他用了一个多月完成的油画《家园》参加中国-东盟青年艺术品创作大赛，获得优秀奖，并且还获得了一笔奖金。孙印昌此前买电脑的饥荒，终于用这笔奖金堵上了。

以后的事情，如今看来便豁然开朗了：很短的时间内，他从一位只知道闷着头画油画的农民变成了中国美协的会员，这样的成长经历，在中国美协历史上并不多见。

农具“聚会”写春秋

孙印昌最新的作品，同样让人眼晴一亮。

在堂屋的西墙上挂着一块破旧的凉席，前面立着一些农具，铁锨、镰刀、锄头等，足有20多种，有一棵干瘪的麦穗挂在其中一件农具上。记者见到孙印昌时，画布上已经初具规模，这是孙印昌1月份以来的成果，也是他准备参加国展的作品。

农具，用自己的语言，诉说着农村和农民。农具里有记忆，更有时代的密码，这是孙印昌画这幅画的初衷。

那就画农具吧，孙印昌到附近集市破烂市，寻找那些早已经被淘汰的农具。还真有收获，木锨、木叉、鞭子、锄头等农具，都被这个披着长发的男人买回家来，破烂市的老板望着这个男人，心里直纳闷，要这些过时的农具干什么呢?

20多种农具就这样在孙印昌的画布前聚会了，农具的背景是一张破旧的炕席，农具踩在黄土中，黄土都是从耕地里挖来的。好几个月过去了，这幅被圈定参加“国展”的油画得到诸多业内人士的认可。来探访的好友，看到这幅画，常常驻足很久。

有人给这幅画建议取名《丰碑》，是的，这些时代的印记，的确已经成为一种象征，而在孙印昌的心里，这幅画有着自己的名字——《春秋》，在孙印昌看来，这些农具是农人一年年的伙伴和朋友，在深厚的时代印记背后，更是一代又一代农人岁月的见证。